我们对所读内容的自我意识并不是唯一可能随着书籍封面而消失的东西。除了让读者公开表明自己的身份之外，封面还是整个组织信息和空间的机制的一部分，而这一机制目前正面临消失的危险。虽然图书馆和书店的设计优先考虑书籍封面和书脊的连贯视觉展示，以便人们可以浏览藏书并找到封面所代表的单一实物，但屏幕的可无限重写表面摒弃了这种安排。屏幕将数字平台本身作为单一平台突出，从而将任何特定文本融入它们可以显示的理论上无限的信息序列中。特定封面所传达的独特身份已被标准化一致性所取代，该一致性将屏幕上显示的所有内容统一为更广泛流中的数据。
我们是在以不太分化的抽象层次观看“电影和电视”
音乐也经历了类似的转变：虽然专辑封 面仍然作为数字收听的屏幕伴侣而存在，但它们已经从体验的中心转移到了边缘。就像仍然代表电子邮件的信封图标一样，专辑封面已经缩小为一种风格化的提醒，提醒人们你目前使用的技术正在淘汰什么。封面对于在平台上发现内容并不是必不可少的。它们的图像只是装饰菜单、图标和搜索栏的界面，使导航成为可能；它们最初的用途已经被平台用来组织和传递内容的算法逻辑所取代。与屏幕或任何其他硬件相比，该软件更能调解信息访问和发现。
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当我们与这些平台互动时
如果封面是基础设施，那么它们会创建什么样的邻接关系？它们不仅让我们能够在物理空间中找到特定的印刷书籍或黑胶唱片；它们还组织了专门用于阅读该媒体的空间的存在。唱片店依赖封面，就像城市依赖道路一样。每个都决定着我们的探索能力。
实体封面是一种与特定物理对象交互的特定模拟协议；它类似于挥手叫出租车，而不是通过叫车应用程序叫车。封面和叫车都需要在特定时间处于特定地点并进行视觉联系。如果像 Uber 这样的应用程序消除了出租车司机和乘客之间眼神交流的需要，从而将可能的司机-乘客匹配范围扩大了几个数量级，那么媒体平台的库大小以及用户浏览库的能力也会相应扩大。事实上，增强的浏览能力允许扩展。Netflix、Spotify 和亚马逊提供的产品远远超过消费者在没有关系数据库和基于屏幕的界面的情况下可以浏览的产品。
该平台以牺牲艺术家和用户为代价获得了相关性
平台耗尽了我们习惯的那些可想象性。它们在 与消费者的情感联系海沃德商业评论视频“如何管理客户情绪将全球范围的多样性和信息代理置于用户指尖方面发挥了前所未有的作用，但这往往无法培养我们所熟知的“情感安全感”。尽管我们清醒时的大部分时间都处于模拟和数字相互渗透的状态——在餐桌上与朋友或家人查看 Twitter；在 Instagram 上分享在海滩度过的一天；在入睡时播放 Netflix 电影——但我们仍然重视物理空间的稳定力量和可想象性，它提供了熟悉的路标，帮助我们在前所未有的信息洪流涌动和盘旋时驾驭世界。我们可能会适应并更好地协调这两个领域，但我们尚未内化数字景观所需的所有假设和本能。随着软件“解绑”和“捆绑”世界，数字取代模拟仍然特别令人迷惑（或“破坏性”）。
以便投放更有针对性的广告
斯蒂芬·维特 (Stephen Witt)在他的著作《音乐如何免费》中 usb 目录 讲述了卡尔海因茨·勃兰登堡 (Karlheinz Brandenburg) 和开发 mp3 格式的德国工程师团队如何努力寻找投资者。问题不在于音乐行业内部的潜在投资者不了解这项技术；而是他们很快就意识到局外人可能会利用这种格式的潜力，破坏建立在销售离散物品基础上的业务。但在更广泛的音乐行业能够弄清楚如何营销和销售 mp3 之前，互联网就将其免费提供给了大众。
2000 年，即 Napster 推出一年后，一直批评唱片业的 Prince认为唱片公司应该为粉丝涌向免费音乐承担责任：“是的，年轻人需要接受教育，了解艺术家应该获得报酬，但他们不需要接受教育，了解他们是如何虚伪地剥削艺术家，强迫他们参与一个旨在销售产品而不是分享好音乐的系统。”这位深受喜爱的歌手明白，下载 mp3 不是犯罪行为，而是他的粉丝和音乐购买者对唱片资本主义贪婪过度行为的反应。同年，美国原因是他们操纵 CD 价格上涨，据估计，这给音乐消费者造成了超过 5 亿美元的损失。
正如他们提醒我们的那样
1999 年 Napster 诞生时，mp3 似乎是业界对音乐访问垄断的最终解放，而音乐访问一直依赖于商品化的硬件。这种格式并非为纯净的声音而设计—— Brandenburg 和他的团队的目标是与 CD 质量持平，而不是超越 CD 质量——而是为了方便。MP3 提供了一种替代消费者剥削（CD 所代表的）的方法，因为不受有形分销方式的束缚，它们让粉丝可以免费访问看似无穷无尽的音乐。粉丝不再需要唱片店，甚至不需要朋友的专辑就可以盗版。可以合理地想象，未来所有的音乐都与实物和市场问题脱节。
新的音乐社区在这片沃土上建立起来。早期的 mp3 博客通过整理和上传他们最喜欢的歌曲来建立网站；像 What.cd 这样的 bit-torrent 网站通过提供几乎无穷无尽的录制音乐积压而蓬勃发展；像 Datpiff 或 Livemixtapes 这样的说唱混音带网站帮助 Gucci Mane 和 Wiz Khalifa 等艺术家建立了职业生涯；而像 Limewire、Megaupload 和 Mediafire 这样的文件共享网站则为不受限制的音乐分发提供了渠道。当时的音乐反映了这些发展：Girl Talk 的混音、MIA 的后期采样早期作品，甚至说唱歌手 Nelly 和乡村歌手 Tim McGraw 的单曲“Over and Over”的俗气流派冲突。一切都感觉像可以公平使用一样可以下载。
