是，是的，當我在做一些東西的時候，有那麼一刻我意識到宇宙的力量，所有這些東西聚集在一起；有這些和諧與不和諧的時刻……經歷這一切是一件美好的事情。你關於藝術如何幫助你應對黑暗和困難的演講讓我想起你另一次分享的恐懼是一種你覺得最舒服的語言。
與其他類型相比，是什麼讓
你更容易用恐怖語言「溝通」？廣告我確信我們都有這種感覺，但我確實認為身為藝術家和身為一個人，我內心有這種更黑暗的本能。有時我會意識到自己的黑暗思想有多深，以及自己有多可怕。我享受利用這種聲音並用這種聲音進行創作的快感。在恐怖類型中工作可以幫助我更真實並了解我對世界的看法。
這是一種顛覆性的偉
大流派。我正在思考電影中一些最怪異的鏡頭，例如米娜的汽車在森林中拋錨的鏡頭。從我們看到她的車的方式來看，她周圍的樹木就像監獄的鐵欄一樣。您能多談談製造這些恐懼的視覺語言嗎？我很好奇這些場景是你想到然後拍攝的還是在剪輯中找到的。我在中有一位導演朋友，他給了我一些很棒的建議。
他說：「如果你在寫劇
本時無法看到腦海中正在發生的場景，那就不對了。有什麼不對勁的地方。當我開始拍攝時，我強烈地註意到了這個想法，我需要事先看到每個鏡頭。我是那種知道 烏幹達 電話 鏡頭切入點的導演。不過我還是想玩一下。有太多的圖形角度，和我的團隊一起，我們試圖找到最不舒服的方式來構圖某些東西，這通常意味著更多的淨空，框架中更多的負空間，以及穿過物體進行拍攝……我們想要那種不舒服的感覺在每一幀中，沒有什麼是你想看到或聽到的。
事物要嘛太近，要嘛太
遠。我們還使用了這些老式的重新安置鏡頭，這給整部電影帶來了奇怪的小插圖和廣闊的感覺。你 客戶資訊和工具的 說過，雖然你父親的電影風格非常植根於歷史和現實，但你卻擁抱了極繁的元素。不過，這部電影在許多元素上也非常克制，特別是當你選擇揭示名義上的守望者時。
是什麼創造了那些克制
的時刻，然後是宣洩釋放的時刻？這很大程度上與我這個人有關。我喜歡克制和神秘，把一切都封閉起來。不可避免地，電影的結構也變成了這樣，它非常固定和壓抑，然後就會出現這些訊息、恐懼和情感。其中一些結構也通過了測試篩選。我也會去看這部電影，看看人們在電影中從哪裡開始陷入困境。
